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作者: 艺术  发布:2020-01-15

收藏家 考云岐

编辑这本作品集时,不由想到,多年来中国画系在宽松的环境中,一直不事张扬地做着在今天看来令人充满敬意的工作,这很容易让我追寻起形成这些作品具有多样化和个性化的原因。

抽象艺术在近年逐渐成为热点之一,从络绎不绝的抽象群展,到博览会,都能看到众多抽象作品的身影。但是,当今天的抽象艺术以集体面貌进入我们视野之时,看到的更多是重复的名单,雷同的形式,难以从中寻到尖货的身影。作为抽象领域的资深藏家,考云岐认为这一领域恰恰是最易浑水摸鱼,造成模仿和跟风的泛滥,产能过剩泡沫的背后暴露的是市场的纵容,艺术家欠缺自我修炼以及理论界学术标准的缺乏。

湖北地处中原,古时楚地湖泊众多气候潮润,经年战乱社会动荡能在此地留下绘画纸本作品,实在不易。我们在博物馆中的学习与观赏,也一直少有对纸本原作的直视。好在楚地出土有美妙绝伦的青铜器、漆器、丝织物和竹简等,其形制纹饰流淌出天马行空般的奇丽与大度。正是这样的直面凝视,放达了我们思维的能量,震撼了我们的视觉与心灵,由此形成的感受力倾注于笔锋,会转换成不可名状的表现力。

考云岐=考

进而我又想到居住于斯的昙华林虽然它仅占武昌城东一隅。中国近代史上可圈可点的人物居住此地留下的印迹,形成了深蕴活泼搏动有力的文脉,引发出我们以精准的视觉图像诉说生活的情思,自觉拓展着画面认知领域。

模仿容易,投机一时也不难,难的是投机一辈子

每年观摩中国画系学生的毕业创作,画室里,大块画板前搭起简陋的踏脚,穿行其间象是在拥挤的工坊。这里,有对现实温情的描绘,对社会冷峻的观想;真实的细节表达,寓言式的莫测??????学生们常常取贴近客观的姿态,表达出突破单一视觉与表现方式的主动追求,以精准的表现证实承继传统的能力,使诉说的企图得以实现,使创新的尝试成为可能,在借鉴融合中自创一格。好比窗外远眺的景致,丰富多样,让人目光一亮。

记者:你的收藏名单基本上涵盖了抽象艺术的老中青,你的选择标准是什么?

中国画系的教师勤于思考,志在高远。当学界为中国画前途与未来争论不休时,他们注重观物,更注重观我, 以积极且有主见的创作,实现了回应。显示出视觉艺术意工技精的中国式斯文,形成了自由丰沃无意于佳乃佳的学术生态。工笔人物画终以独特的教学与创作成果卓然于专业院校同类课程。

考:我的标准就是艺术家的作品跟我产生共鸣。这个很难用语言表达清楚,更像是直觉,就像一个敏锐的猎手,当猎物还隐藏在草丛里时,就能凭借一丝风吹草动判断自己与猎物的博弈胜算。当然自己也还是有一些日积月累的艺术感受力,这个感受力更多来源于自己经历和生活感悟。从一个更大的视野看,在我欣赏的艺术家作品里,我能感受到一股东方的文化气质在其中。

一种古老的视觉表达样式,在有志者的努力下,至今,持续地散发出无尽魅力。

记者:有人认为抽象艺术特殊的视觉符号,容易形成创作上的投机,你怎么看?

中国画系工笔人物画课程于2009年被教育部评为国家精品课程。《学院?精品》在校庆九十周年之际出版,标志出充满活力的中国画系教学团队学术延续与进取的新开端。

考:抽象艺术确实有一些特殊符号,这些特殊符号往往会被人模仿、跟风。比如丁乙的十字被模仿成三角形、圆圈等。模仿容易,投机一时也不难,难的是投机一辈子。所以看一个艺术家的作品,除了表面的作品符号,还要看他对艺术的态度和理解,这就很难投机了。

2010年8月 立秋

谭平《谎言》200300cm 布面丙烯 2005

与大系统对话的决绝和勇气

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